Лекции по эстетике. Книга первая

220 ИДЕЯ ПРЕКРАСНОГО В ИСКУССТВЕ, ИЛИ ИДЕАЛ согласятся на их брак, и попадают в коллизию благодаря этой известной заранее почве разлада. Мы должны удовольствоваться этими немногими самыми общими замечаниями относительно определенной ситуации в ее противоположности всеобщему состоянию мира. Если бы мы захотели подвергнуть ее рассмотрению со всех сторон, во всех ее оттенках и нюансах и обсудить всякий возможный вид такой ситуации, то один только этот вопрос заставил бы нас войти в бесконечно пространные разъяснения. Ибо в деле изобретения ситуаций имеется неисчерпаемое богатство воз можностей, и в каждом частном примере существенным яв ляется вопрос о том, как приспособить такую ситуацию к данному определенному роду и виду искусства. Сказке, на пример, дозволяется много, что было бы недопустимо в дру гом виде художественного изображения. Да и вообще изобре тение ситуации является важным пунктом, который и в са мом деле обычно очень озабочивает художников. В особен ности в паше время часто приходится слышать жалобы на трудность найти подходящий материал, из которого можно было бы заимствовать нужные обстоятельства и ситуации. На первый взгляд может казаться, что более достойно худож ника быть оригинальным в этом отношении и самому изобре тать нужные ему ситуации. Однако этот вид самостоятель ности не является чем-то существенным для художника. Ибо ситуация сама по себе не составляет духовного, подлинного ' художественного образа, а касается лишь того внешнего ма териала, в котором и в связи с которым должен раскрыться и быть изображен некий характер и темперамент. Лишь в обработке этРго внешнего повода к выступлению действий и характеров проявляется подлинно художественная деятель ность. Не приходится поэтому быть благодарным поэту за то, что он самостоятельно сделал эту саму по себе непоэти ческую сторону, дела, и ему должно оставаться дозволенным снова черпать из уже существующего — из истории, леген ды, мифа, из хроник и даже из художественно обработанных материалов и ситуаций. Так, например, в живописи внешняя сторона ситуации заимствовалась из жития святых и доволь но часто повторялась сходным образом. В таких изображе ниях собственно художественное творчество лежит куда . глубже, чем в отыскивании определенных ситуаций. Сходно с этим обстоит дело с богатством проводимых художником перед' нашими взорами состояний и перипетий. В этом отно шении довольно часто восхваляли новое искусство за то, что оно по сравнению с античным искусством являет нам бес конечно более плодовитую фантазию, и это верно. Мы в са мом деле находим в произведениях искусства средних веков и нового времени величайшее разнообразие и смену ситуа ­