Курс эстетики, или Наука изящного. Вторая книга

92

III. А ртистическое выполненіе .

Въ скульптурѣ и живописи художественное произве деніе является какъ настоящій и видимый результатъ работы артиста; при обработываніи такого дѣйстви тельнаго, живаго труда мы пе присутствуеиъ. Но му зыкальная композиція имѣетъ особенное свойство; что бы явиться въ свѣтъ она должна показать въ дѣлѣ ар тиста, занимающагося выполненіемъ, точно какъ и въ драматической композиціи, что весь человѣкъ ставится на сцену, въ своей совершенной жизненности и самъ становится живымъ произведеніемъ искусства. , Какъ мы видѣли, что музыка принимаетъ два напра вленія; смотря потоку, хочетъ ли она сообразоваться съ даннымъ сюжетомъ, или пролегаетъ свой независи мый путь, такъ можемъ уже отличить два главные рода музыкальнаго выполненія: первое совершенно аогло- щавтса въ дапнолъ художественномъ произведеніи и производитъ только то, что оно содержитъ. Другое, напротивъ, ле довольствуется простымъ возпроизведе- ніемъ но творитъ выраженіе, способъ изложеніи, соб ственно воодушевленіе не только по данной компози ціи, но особенно по своимъ собственнымъ средствамъ. Еиопея, въ которой поэтъ хочетъ намъ представить цѣлый міръ событій и дѣйствій, не оставляетъ ничего рапсоду развѣ только тождествоваться съ дѣйствіями и событіями, которыя опа разсказываетъ. Еще болѣе, онъ безъ вреда себѣ можетъ быть однообразнымъ и мало одушевленнымъ. Самый сюжетъ его, поэтиче ское развитіе, разсказываемое событіе сани должны производить еФФоктъ, а не звуки, ни языкъ, ни раз сказъ. Изъ этого мы также можемъ извлечь правило дли перваго способа музыкальнаго изложенія. Въ са ­