Курс эстетики, или Наука изящного. Вторая книга

9! зиціи развивается еще въ сановъ нѣжномъ возрастѣ, и не рѣдко, композиторы съ великими талантами остаются во всю жизнь людьми самыми неразсудительными, са мыми скудными въ идеяхъ. И такъ, глубина должна со стоять въ тонъ, что бы композиторъ обращалъ равное вниманіе на' двѣ стороны: на выраженіе мысля, безъ сомнѣнія неопредѣленной, но дѣйствительной и на му зыкальную структуру; то же въ инструментальной му зыкѣ ; что не препятствуетъ ему свободно давать предпочтеніе то мелодіи, то глубинѣ и трудностямъ гармоніи, то характеристической сторонѣ, или еще при мирять эти елементы между собою. Впрочемъ, общій характеръ этой степени, какъ мы обозначили его вначалѣ, есть личная свобода музыкаль наго творенія. Эта независимость предъ идеей, уже сильно опредѣленной, должна всегда открываться даже до каприза и не позволять, чтобы ему начертали карь еру строго ограниченную. Ибо, хотя этотъ способъ комп^пціи имѣетъ свои правила и Формы, которымъ простой капризъ принужденъ покоряться, но подобные законы имѣютъ въ виду только общія стороны, а для остальнаго открывается безконечный кругъ, въ которомъ недѣлимая оригинальность артиста, литъ бы онъ ува жалъ границы, наложенныя природою отношеній самихъ звуковъ, можетъ развиться во всей свободѣ, какъ ей угодно. Еще болѣе: въ ряду развитій, къ которымъ способенъ этотъ родъ, эта оригинальность съ своими выходками, капризами, внезапными перерывами, остро уміемъ, скачками, магическими, не слыханными еФФек- тами въ противоположность съ твердымъ и правильнымъ теченіемъ мелодическаго выраженія и съ текстнымъ содержаніемъ акомпанирующей музыки возстаетъ здѣсь съ полнымъ владычествомъ.

Made with FlippingBook - Online catalogs