Курс эстетики, или Наука изящного. Вторая книга

83 напротивъ, нарушаетъ теченіе непріятнымъ образомъ и разрываетъ единстло. Истинная музыкальная красота состоитъ съ этой сто роны въ томъ, что мелодія, переходя изъ простой въ характеристическую, остается какъ бы душею, служа подпорою и связью, какъ напримѣръ, въ Рагаелевской живописи черты красоты всегда соблюдаются. Далѣе, если мелодія полна выраженія, то имѣетъ нужду въ живомъ и хорошо опредѣленномъ одушевле ніи, которое пронпкаетъ псѣ части и сильно поддер живаетъ ихъ, между тѣмъ какъ съ своей стороны ис тинно характеристическое открывается только тамъ, гдѣ опредѣленныя стороны, рѣзко выставляемыя, приво дится къ единству и проникаются этимъ глубокимъ оду шевленіемъ. Здѣсь между тѣмъ встрѣтить истинную мѣру въ музыкѣ гораздо труднѣе, нежели въ другихъ искусствахъ, потому что музыка легко, увлекается про тивоположнымъ способомъ выраженія; равнымъ обра зомъ, артисты почти въ каждую эпоху несогласны въ сужденіяхъ о музыкальныхъ произведеніяхъ; один от даютъ преимущостсво мелодическому елементу, чисто господствующему, другіе характеристическому. Напри мѣръ, Гендель, требовавшій въ своихъ операхъ для частныхъ и лирическихъ моментовъ особенной строгос ти выраженія, часто боролся въ свое время съ Италь янскими пѣвцами, а когда публика стала на сторону Итальянцевъ, онъ вполнѣ обратился къ сочиненію ора торіи, гдѣ изобрѣтательный его талантъ нашелъ свою богатѣйшую область; также во времена Глюка знамени та продолжительная борьба между Глюкистами и Пиччи- нистами. — Руссо, въ свою очередь, въ противополож ность отсутствію мелодіи древнихъ Франузскихъ ком позиторовъ предпочитаетъ мелодическую музыку Италь янцевъ. Наконецъ, теперь спорятъ такимъ же образомъ за, и противъ Россини и за новую Итальянскую школу; С*