Курс эстетики, или Наука изящного. Вторая книга

79 лію л развиваться въ ней повыли движеніями. Новѣй шіе сюжеты и образъ занятія ими въ томъ, что назы ваютъ романтическою поэзіей, представляютъ совершен но противоположный характеръ. Они должны большею частію быть наивными и общепонятными. Однако не рѣдко наивность продажная, надутая замѣняетъ мѣсто истиннаго, простаго движенія, доходитъ до насиль ственныхъ чувствъ, обработанныхъ умомъ, до дурнаго кокетства. Позволяютъ себѣ плоскости, насмѣшку, три віальность, между тѣмъ какъ съ другой стороны запу тываются въ страстяхъ безъ истины, имѣющихъ въ ос нованіи крайнюю ложь, неистовую ненависть, разсѣян ность, злобу и проч, примѣрную доброту съ одной сто роны, вольность, лживость съ другой. Чувствованіи натуральнаго, простаго, истиннаго, глубокаго здѣсь со всѣмъ нѣтъ. А ничто столько не вредитъ музыкѣ, какъ если она поступаетъ такимъ же образомъ въ собствен ной области. Слѣдовательно, ни глубина мысли', ни при тязаніе и отсутствіе достоинства въ чувствѣ не состав ляютъ истиннаго текста. Для музыки всего приличнѣе средняя поэзія, на которую съ неуваженіемъ смотрятъ ' Нѣмцы, но въ которой Итальянцы и Французы показали много смысла и таланта. Правда, въ лирическомъ родѣ, чрезвычайно простомъ, она въ немногихъ словахъ вы- режаетъ положеніе и чувство, въ драматическомъ родѣ удерживается отъ всякаго слишкомъ запутаннаго разви тія; свѣтлая и живая, она не входитъ въ подробности; вообще, поэтъ старается болѣе давать очерки, нежели поэтическія созданія съ совершеннымъ выполненіемъ. Здѣсь композитору дается, какъ это и необходимо, общее основаніе сюжета, на которомъ онъ можетъ, при способности изобрѣтать и творить самъ всѣ мотивы — > воздвигнуть зданіе и свободно двигаться немногихъ на правленіяхъ. Далѣе, такъ какъ музыка должна сообра зоваться съ словами, то слова не должны слишкомъ ри-