Курс эстетики, или Наука изящного. Вторая книга

78 роды, въ которыхъ способъ музыкальнаго выражены главнымъ образомъ находитъ свое мѣсто. I. На пунктѣ, занимающемъ насъ теперь, музыка не только акомпанируетъ предмету вообще, но какъ мы видѣли, должна характеризовать его еще болѣе точнымъ образомъ. Насчастный предразсудокъ — полагать, что предметъ текста незначителенъ для композиціи. Напро тивъ, въ основаніи великихъ композицій лежитъ прево сходный текстъ, выбранный композиторами съ особен нымъ вниманіемъ, или изобрѣтенный ими самими. Сюжетъ, трактуемый ими не можетъ быть незначителенъ ни для какого артиста, нр для музыканта, какъ и для всякаго другаго, особенно если поэзія напередъ обработала этотъ предметъ и дала ему Форму точную, епическую, лирическую или драматическую Отъ хорошаго текста требуется главное условіе: твердость мысли. Никакое возможное искусство никогда не прикроетъ незначительной мысли, ннской, холодной пли нелѣпой, не выкажетъ изъ ней, что нибудь музыкаль но доброе и глубокое. Композиторъ можетъ, подобно повару, расточать прелести, но пословица останется справедливою, что изъ кроличьяго мяса никогда невый- детъ заячьяго паштета. Безъ сомнѣнія, въ отрывкахъ музыкальныхъ, только мелодическихъ, текстъ вообще ма ло важенъ. Однако, онъ требуетъ еще истиннаго смысла. Впрочемъ, съ другой стороны, онъ но долженъ быть слишкомъ труденъ для понятія, не глубокъ философски , какъ, напримѣръ, лирическія стихотворенія Шиллера, у которыхъ обширность и великость чувства выше музы кальнаго выраженія лирическихъ чувствъ. Тоже можно сказать о хорахъ Есхила и С офокля . По глубинѣ идей, по богатству воображенія, по совершенству подробнос тей, они уже столь поэтичны въ себѣ самихъ, что му зыка ничего но можетъ прибавить къ нимъ. Музыкаль ное чувство не находитъ уже мѣста, чтобы играть мыс-