Курс эстетики, или Наука изящного. Вторая книга

77 йИ'іеское очарованіе и гармоническое теченіе. Ибо, уже самъ мелодическіІІ элементъ, какъ мы видѣли вы ше, не могъ оставаться рѣшительно пустымъ и неопредѣленнымъ. Кажется, я въ частности доказалъ этотъ пунктъ; что во всякомъ музыкальномъ сюжетѣ,, каковъ бы онъ пи былъ, дѣло идетъ о внутренней жизни души и чувство ваніи ея внутренней гармоніи, что тамъ находится ос нованіе выраженія и все, соотвѣтствующее мелодіи соб ственно, потому что мелодія, олицетворенная музыкаль но, представляетъ единство и совершенное возвращеніе души въ себя. Л если такъ, то это происходитъ, сколь ко этотъ пунктъ касается видоваго характера начала чисто мелодическаго, въ противоположность съ речита тивною декламаціей. Но теперь, дальнѣйшая задача ме лодіи состоитъ въ томъ, чтобы мелодія заставила войти въ свою область то, что по видимому, должно двигать ся внѣ ея, и что, благодари этому дополненію декла маторскому и мелодическому, она достигаетъ истиннаго конкретнаго выраженія. Съ другой стороны, декламація пе остается уже отдѣльною; сливаясь съ мелодическимъ выраженіемъ она дополняетъ то, что имѣетъ исключи тельнаго. Вотъ что дѣлаетъ необходимымъ это конкрет ное единство. Чтобы войти, по этому предмету, въ болѣе обширныя подробности, мы должны отличать слѣдующія стороны: Скачала надобно бросить взоръ па натуру тексте, въ композиціи, потому что, опредѣленный смыслъ словъ существенно важенъ для музыки и ея выраженія. Во вторыхъ, что касается до самой композиціи, мы должны развить какой нибудь новый элементъ: харак теристическую декламацію, которую слѣдовательно мы должны разсматривать въ ея отношеніи къ началаиъ найденнымъ сперва въ мелодіи. Въ третьихъ, наконецъ, бросимъ взглядъ общій на