Курс эстетики, или Наука изящного. Вторая книга

66 рыя онъ обязанъ ввѣрить другимъ рукавъ. Теперь, композиторъ также долженъ предоставить свое произ веденіе чужииъ рукамъ и чужимъ голосамъ, съ тѣмъ только различіемъ, что здѣсь выполненіе и въ отноше ніи техническомъ и въ отношеніи истиннаго таланта требуетъ артистической дѣятельности, а но простой ме ханики. Теперь, въ частности, со времени давней Италіанской оперы пока въ другихъ искусствахъ не было никакихъ открытій два чуда совершились въ музыкѣ, одно касательно понятія, другое касательно таланта виртуознаго исполненія. Что въ результатѣ дало даже великимъ знатокамъ высшую идею музыки и того, къ чему она способна. Это даетъ намъ слѣдующіе пункты для раздѣленія послѣднихъ соображеній. Сначала мы займемся музыкою акомпанирующею и спросимъ себя: какой родъ выраженія можетъ она дать всякому сюжету? Во вторыхъ, предложимъ тотъ же вопросъ касатель но характера неасиисилюй музыки. Въ третьихъ, предложимъ нѣкоторыя замѣчанія объ артистическомъ выполненіи.

I. А компанирующая музыка .

Изъ сказаннаго объ относительномъ положеніи текс та и музыки непосредственно выводится правило, что въ первой" области музыкальное выраженіе должно тѣс нѣе соединиться съ опредѣленнымъ сюжетомъ, нежели тамъ, гдѣ музыка можетъ свободно предаваться соб ственнымъ движеніямъ и собственнымъ вдохновеніямъ . Въ самомъ дѣлѣ, текстъ, давая самъ по себѣ точное понятіе, увлекаетъ чрезъ то духъ до того состоянія