Курс эстетики, или Наука изящного. Вторая книга

59 ходомъ и такими измѣненіями, которыя для произведенія аккордовъ не простираются до живыхъ противоположно стей и не требуютъ никакого ученаго примиренія, ко торое установило бы удовлетворительное единство. Безъ сомнѣнія, этотъ способъ композицій можетъ так же вести къ сухости, какъ во многихъ итальянскихъ и Французскихъ мелодіяхъ, представляющихъ преемство гармоніи, совершенно поверхностной натуры, хотя ком позиторъ старается вознаградить недостатокъ этой сто роны рѣзкою граціей ритма или другими приправами; но вообще, пустота мелодіи не есть необходимый резуль татъ простоты оя гармоническаго основанія. Второе, болѣе значительное различіе есть слѣдующее; Мелодія не развивается уже, какъ въ первомъ случаѣ, просто въ рядъ частныхъ тоновъ, въ рядъ продолжи тельныхъ аккордовъ, какъ простое основаніе; но каж дый частный тонъ мелодіи, разсматриваемый какъ прос тое основеніе, образуетъ въ себѣ аккордъ, какъ цѣлое конкретное и чрезъ то содержитъ такое богатство зву ковъ, тѣсно соединяясь съ движеніемъ гармоніи, что уже невозможно постановить точнаго различія между болѣе совершенною мелодіей и гармоніей, которыя дос тавляютъ только постоянные пункты акомпаниментовъ и простаго основанія. Тогда гармонія и мелодія об разуютъ цѣлое схіатое и тождественное, въ которомъ каждая перемѣна, происходящая въ одной, совершается и въ другой. Это случается въ частности въ хорахъ, называемыхъ четыреголосными. Даже одна и тоже мело дія многоголосная можетъ вмѣшиваться, такъ, что такое сплетеніе образуетъ рядъ гармоній. Или га р м он іи, даже различныя, могутъ сочетаться гармонически, такъ, что аккордъ опредѣленныхъ звуковъ этихъ мелодій соста витъ гармонію, какъ это часто встрѣчается въ компози ціяхъ Себастіана Баха. Цѣлое развитіе опредѣляется тогда на многіе ходы, удаляющіеся другъ съ другомъ,