Курс эстетики, или Наука изящного. Вторая книга

41 другаго продолжаетъ слѣдующій стихъ. Тоже и въ му зыкѣ, въ отношеніи къ кадансу и ритму. Мелодія и ея различные періоды пе имѣютъ нужды строго начинаться въ одно время съ однимъ кадансомъ и оканчиваться тамъ, гдѣ оканчивается другой. Вообще, мелодіи могутъ быть свободны до той степени, что главная пхъ цезура можетъ падать па ту часть каданса, которой ио при надлежитъ никакое подобное повышеніе въ отношеніи Обыкновеннаго ритма. А звукъ, который недолженъ имѣть никакого явнаго повышенія, можетъ находиться въ выгодной части кадапса, требующаго цезуры. Такъ что такой звукъ по ритму каданса дѣйствуетъ отлично отъ силы, которой долженъ требовать для себя въ ме лодіи. Такая противоположность въ ритмѣ каданса и мелодіи еще лучше открывается въ такъ называемыхъ синкопахъ . Если, съ другой стороны, мелодія ограничивается строгою сообразностію въ ритмѣ и его частяхъ съ рит момъ каданса, то становится монотонною, холодною, безъ чувства. Въ втомъ отношеніи коротко можно тре бовать отъ ней, чтобы она освободилась отъ педантства метра и варварства однообразнаго ритма. Отсутствіе свободнаго движенія, тяжелость, лѣнь поводитъ печаль и меланхолію. Такъ, многія наши народныя мелодіи имѣ ютъ что то печальное, жалобное, томное, потому что душа, находя еленентомъ своего выраженія только мо нотонное повтореніе, натурально влагаетъ въ пего ме ланхолическія чувства сердца, сокрушеннаго печалію. Напротивъ, южные языки, въ особенности итальянскій, открываютъ богатое поле разнообразному ритму и поз воляютъ мелодіи свободное изліяніе. Здѣсь уже откры вается существенная разность между музыкою Нѣмец кою и Итальянскою. Однообразная и холодная скансія ямбическаго ритма*-очень многихъ цѣсенъ или балладъ