Курс эстетики, или Наука изящного. Вторая книга

40 центу называются сильными, а другія, напротивъ, сла быми частями мѣръ. Въ размѣрѣ, въ три теина, акцентъ находится толь ко на первомъ темпѣ; въ размѣрѣ въ шесть осмыхъ, напротивъ, онъ бываетъ на первомъ и четвертомъ тем пѣ; такъ что здѣсь двойной акцентъ выказываетъ чет ное дѣленіе на двѣ половины. Если музыка есть акомпаниментъ, то ея ритмъ нахо дится въ существенной связи съ ритмомъ поэзіи. За мѣчу вообще, что акцепты размѣра пе должны быть прямо противоположны акцентамъ ритма. На примѣръ, если не акцептованный слогъ по ритму стиха находится въ выгодной части каданса, и если це зура падаетъ на невыгодную часть, это производитъ ложное противорѣчіе между ритмомъ поэзіи п между ритмомъ музыка, чего должно избѣгать. Тоже замѣ чается о долгихъ и короткихъ слогахъ. Вообще, они должны согласоваться съ продолженіемъ звуковъ такъ, чтобы долгіе слоги совпадали съ долгими, а короткіе съ короткими. Но такое соотвѣтствіе не надобно доводить до крайней точности; музыка требуетъ большаго прос тора для продолженія звуковъ и для болѣе разнообраз наго дѣленія. Мимоходомъ замѣчу: отъ ритма и каданса съ его ма тематическимъ характеромъ, строго правильнымъ, его возвращеніемъ должно отличать болѣе одушевленный ритмъ мелодіи. Музыка здѣсь также свободна какъ и поэзія и еще болѣе. Въ поэзіи, какъ извѣстно, нѣтъ надобности, чтобы начало и конецъ словъ совпадали съ началомъ и копцемъ стопъ стиха. Напротивъ, такое совершенное отдѣленіе дѣлаетъ стихъ вялымъ и безъ Цезуры. Также, начало и конецъ предложеній и фразъ не составляетъ въ точности начала и конца стиха. Напротивъ, періодъ лучше оканчивается въ началѣ, въ срединѣ стиха или въ послѣднихъ стопахъ; а начало