Курс эстетики, или Наука изящного. Вторая книга

34 женіемъ и гармоническими различіями область звуковъ возвышается до с+еры выраженія духовно — свободнаго. Чрезъ то мы приходимъ къ послѣднему раздѣленію, гдѣ о музыкѣ должно разсуждать въ ея конкретномъ соеди неніи съ чувствами, которыя она обязана выражать мѣ рою, гармоніей и мелодіей. Что касается длины музыкальнаго звука мы должны изложить сначала причину такой важности времени въ музыкѣ. Потомъ будемъ говорить о кадансѣ, какъ мѣрѣ времени, устроенной чисто математически, в наконецъ, о ритмѣ, начинающемъ оживлять эту отвлеченную пра вильность, потому что онъ выказываетъ нѣкоторыя оп редѣленныя части каданса, тогда какъ другія уничто жаются. 1. Формы скульптуры и живописи раздѣлены въ про странствѣ и представляютъ видимое протяженіе въ со вокупности предметовъ, существующихъ или мнимыхъ. Музыка, напротивъ, можетъ производить звуки только потрясая какое пибудь тѣло, помѣщенное въ простран ствѣ и сообщая его частямъ дрожащее движеніе. Эти дрожанія принадлежатъ искусству столько, сколько слѣ дуютъ одни за другими; и такъ, матеріальный елементъ входитъ въ музыку только по продолженіи своихъ дви женій, а пе по Формѣ и Фигурѣ. Правда, всякое тѣлес ное движеніе совершается въ пространствѣ; равнымъ образомъ живопись и скульптура имѣютъ еще право проявлять движеніе, хотя Фигуры ихъ находятся дѣй ствительно въ покоѣ; по музыка не допускаетъ движенія въ смыслѣ этой видимой протяженности. И такъ, ей остается, какъ расположеніе своихъ матеріаловъ, толь ко время, въ которомъ совершаются дрожанія тѣла. Но время, какъ сказано выше, нс представляетъ, I. М ѣра времени , каданса и ритма .