Курс эстетики, или Наука изящного. Вторая книга

<8 поэзіей, являющийся какъ рядъ впечатлѣній, мыслей, событій и дѣйствій, ясно выраженныхъ. Но если музы кальная сторона такого художественнаго произведенія должна остаться преобладающею стороною, то поэзія, какъ поэма, драима и проч, не должна являться съ претензіей присвоить себѣ подобную значимость. Во обще, въ такой связи поэзіи съ музыкою преобладаніе одного искусства предосудительно для другаго. Слѣдо. вательно, если текстъ, какъ дѣло поэзіи, имѣетъ въ себѣ совершенно независимую цѣнность, то отъ музы ки онъ долженъ ожидать небольшаго пособія. Такъ, напримѣръ, въ драматическихъ хорахъ у древнихъ музыка была простымъ акомпаниментомъ, чѣмъ то при даточнымъ. Но если, напротивъ, она требуетъ достоин ства для вещи, имѣющей собственную важность и неза висимость, то поэтическій текстъ можетъ быть только поверхностнымъ и долженъ ограничиться выраженіемъ общихъ чувствованій, также общихъ мыслей и кар тинъ. Поэтическія развитія глубокихъ мыслей доставля ютъ не слишкомъ выгодный музыкальный текстъ, равно какъ описательная поэзія. Пѣспи, оперныя аріи мо гутъ быть довольно сухи и очень посредственны въ томъ, что касается поэтическаго выполненія въ ихъ подробностяхъ. Поэтъ, если хочетъ оставить свободное поле музыканту, не долженъ искать удивленія себѣ какъ поэту. Въ этомъ отношеніи, особенно Итальянцы напр. Метастазіо и другіе поступали очень искусно; между тѣмъ какъ стихотворенія Шнллера, написанныя совсѣмъ же для этой цѣли, очень трудно уживаются съ музы кальною композиціей и даже вполнѣ противятся ей. Впрочемъ, тамъ, гдѣ музыка достигаетъ совершеннаго выполненія, текстъ почти но вразумителенъ, особливо въ нашемъ Нѣмецкомъ языкѣ и съ нашимъ произноше ніемъ. И такъ, предоставлять главный интересъ тексту нисколько не согласно съ музыкальнымъ искусствомъ.