Курс эстетики, или Наука изящного. Вторая книга

II. Ио собственно говоря, ритмическую мѣру оживля ютъ акцентъ и цезура, идущая параллельно съ тѣмъ, что мы узнали въ музыкѣ подъ именемъ ритма съ ка дансомъ. Въ самомъ дѣлѣ, въ поэзіи также каждое опредѣлен ное отношеніе времени имѣетъ свой частный акцептъ; другими словами: мѣста правильно обозпаченшіыи, ко торыя выставляются живо и тогда привлекаютъ другія и устропваются въ единое цѣлое. Томъ открывается обширное поле различію достоинства слоговъ. Съ одной стороны, длинные слоги кажется уже обозначены вооб ще, въ своей противоположности короткимъ; такъ что если удареніе (ictus) падаетъ на пихъ, то они кажутся вдвойнѣ важными предъ короткими и сами противопо лагаются другимъ, не имѣющимъ акцента. Но съ другой стороны, также можетъ случиться, что короткіе полу чатъ удареніе, такъ что теперь тоже отношеніе пред ставится на оборотъ. Но прежде всего, какъ я уже показалъ, начало и конецъ стопъ, не должны совпадать точнымъ образомъ съ нача ломъ и копцемъ словъ; ибо, во первыхъ, часть слова, кото рая превышаетъ стопу, служитъ къ связи ритмовъ между собою, впрочемъ отдѣльныхъ; и во вторыхъ, если акцентъ стиха находится въ послѣднемъ звукѣ слова, выходящаго за стопу, тогда раждастся новое чувствительное раздѣ леніе времени, потому что должно же тогда остано виться на копцѣ слова; а эта остановка посредствомъ акцепта, находящагося въ ней, становится съ намѣре ніемъ новымъ раздѣленіемъ, обозначеннымъ во времени, которое течетъ непрерывно. Подобныя цезуры необхо димы для каждаго стиха. Далѣе, хотя опредѣленный акцептъ прибавляетъ къ отдѣльнымъ кцкое-то другое отдѣленіе и чрезъ то нѣкоторое разнообразіе, этотъ родъ одушевленія, частнымъ образомъ въ стихахъ, гдѣ тѣ же стопы повторяются однообразно (какъ въ нашемъ