Курс эстетики, или Наука изящного. Третья книга.

97 ство и вѣроятность ихъ позы и разговоровъ, вотъ о чемъ трудно судить при простомъ чтеніи, безъ театраль наго представленія. Въ драмѣ разговоръ требуетъ мно гихъ различныхъ лицъ и не одного тола, накъ бы ар тистически онъ ни былъ отмѣненъ и отличенъ. Притомъ, въ громкомъ чтеніи затрудняется, должно ли называть всякій разъ говорящія лица или пѣтъ. То и другое имѣетъ свои неудобства; если произношеніе монотонно, то необходимо означать имена, хотя и здѣсь роняется вырааіеніо страсти. Если на оборотъ, произ ношеніе драматически живи. такъ что заставляетъ пасъ дѣйствительно присутствовать при положеніи, тогда легко можетъ родиться новое противорѣчіе. Ухо до вольно, ио глазъ имѣетъ также своп требованія. Если мы слышимъ какое нибудь дѣйствіе, то хочеиъ видѣть дѣйствующія лица, ихъ жесты, обстановку. Глазъ тре буетъ полнаго спектакля. А передъ нимъ только чтецъ, сидящій, спокойный въ частномъ обществѣ. Потому, чтеніе въ обществѣ всегда есть неудовлетворительная средина между простымъ, нѣмымъ чтеніемъ безъ пре тензій, въ которомъ дѣйствительная сторона изчезаетъ совершенно или представляется воображенію, и между театральнымъ выполненіемъ.

II. Т еатральное дѣйствіе .

Съ истиннымъ драматическимъ представленіемъ, ря домъ съ музыкой, является второй рядъ выполненія, искусство комедіанта, въ особенности развитое въ на ше время. Латура его такова: призывая на помощь жесты, дѣйствія, декламацію, мимику, танцы и выстав ляя ихъ на сценѣ оно полагаетъ главнымъ предметомъ разговорі, и его поэтическое выраженіе. Вотъ гдѣ ис Отд. I. 7