Курс эстетики, или Наука изящного. Третья книга.

93 а дѣйствіе мимическимъ танцамъ, и постановка на сце пу сама творитъ себѣ по роскошки и украшеніямъ жи вописи прааа на артистическое совершенство. Теперь, если капъ и случалось не однажды въ эти послѣднія времена предъ лицемъ этого внѣшняго драматическаго исполненія пы удержимъ поэтическій слементъ, то для подробнаго изученія сюжета найдемъ слѣдующіе пункты: 1. Драматическая поэзія, которая хочетъ ограничить ся собою какъ поэзіі д .слѣдовательно, отдѣляя свои созданія отъ театрального исполненія. 2. Искусство, собственно говоря театральное, сколько оно ограничивается декламаціей, игрой физіономіи и дѣйствіемъ, такъ что поэтическое слово могло бы ос таться опредѣляющимъ п преобладающимъ элементом?.. 3. Наконецъ, исполненіе, употребляющее всѣ сред ства постсповки на сцепу: музыку и танцы и позволяю щее имъ быть независимыми предъ поэтическимъ сло вомъ. Истинные матеріалы драматической поэзіи не только суть голосъ Человѣческій и слово, какъ мы видѣли вы ше; это есть такя:е весь внѣшній человѣкъ, не просто обнаруживающій чувства, картины и иысли, но впутан- щый въ какое нибудь дѣйствіе всею своею личностію, имѣющій вліяніе на идеи, намѣренія, дѣйствія и под держку другихъ дпцъ, но и самъ равно подлежащій вліянію ихъ дѣйствій и ихъ словъ. Это назначеніе драматической поэзіи, основанное на самой ея сущности, оставалось въ пренебреженіи. Въ особенности и намъ Нѣмцамъ и нашей эпохѣ принад лежалъ взглядъ на устройство драмы для представленія I. Ч теніе драматическихъ твореній .