Курс эстетики, или Наука изящного. Третья книга.

172 отрывокъ о ро маитичеекомъ основаніи живописи въ самомъ дѣлѣ, самый лучшій во всей книгѣ. Собственныя средства живописи: перспектива, коло ритъ мало удостоились чести служить этимъ высокимъ предметамъ. - О понятіи, композиціи, характеризаціи мы уже го ворили въ пашемъ анализѣ. Мы замѣтили частную услу гу этой части сочиненіи, содержащей много важныхъ замѣчаній и предлагающей самыя вѣрныя правила. Ис торическій очеркъ развитія живописи означаетъ съ точ ностію главныя степени ого усовершенствованіи. Раз личія религіозной и свѣтской живописи живо и ориги нально выставляются въ противоположности живописи итальянской и голландской. Хоти Гегель, какъ самъ сознается, нс слишкомъ зна комь съ музыкою и другими искусствами, но тѣмъ не менѣе интересна часть сочиненіи, въ которой разсуж- дается объ нихъ. Его теорія можетъ быть ложна или не полна во многихъ отношеніяхъ, но невозможно не сознаться какъ много геніальныхъ взглядовъ онъ раз сыпалъ объ этихъ вопросахъ, даже самыхъ сухихъ, каковы: рифма, ритмъ, гармонія, музыкальный акомпани ментъ, музыкальный текстъ, выполненіе и проц. Въ отрывкѣ о мелодическомъ выраженіи онъ гово ритъ не только пакъ метафизикъ, но какъ человѣкъ глубоко ПОПІІМі.ЮЩІЙ это искусство, къ которому онъ питалъ еще особенную страсть. Что касается до са мыхъ началъ, иди до натуры музыки, отношенія ея къ другимъ искусствамъ и объясненія ел еФФектовъ, то всѣ эти вопросы изслѣдованы имъ ясно, съ енергіей стили, чего мы не встрѣчаемъ въ сочиненіяхъ компози торовъ о музыкѣ. Теоріи поэзіи одна требовала бы исключительной оцѣнки соразмѣрно своей обширности и своей важности.