Курс эстетики, или Наука изящного. Третья книга.

82 поэзіи, чуждыя общему употребленію, бо.іТ.е благород ные термины, новыя выряженія или занятыя у стараго языка. Великіе поэты открываютъ такимъ образомъ си лу своего генія, творя новыя слова, упрочивал, об.іаго- роживая обыкновенный языкъ. 2. Расположеніе словъ, знаки языка, поэтическіе обороты, — обороты противные логическому построенію, выраженія неожиданныя, жи выя представляютъ средства, полныя прелести. 3. Пе ріодъ съ своимъ простымъ или сложнымъ устройствомъ, или прерывисто спокойный, или быстрый его ходъ, его неожиданные переходы соотвѣтствуютъ движеніямъ, ана логическимъ съ мыслію. Въ эпохахъ языка должно постановить тоже различіе, какъ въ эпохахъ поэтическаго языка. Первоначальныя эпохи отличаются простымъ способомъ выраженія выс шаго порядка; натуральнымъ, живымъ, оригинальнымъ наивнымъ. Тогда слово поэта ново и возбуждаетъ удив леніе, оно — живое творчество, родъ откровенія. Тамъ нѣтъ обыкновенныхъ грязныхъ Формъ, которыми овла дѣваютъ посредственность и духъ подражанія какъ ходячая монета, у которой изгладился штемпель. Тамъ нѣтъ хитростей языка, нѣжныхъ оттѣнковъ, ловкихъ переходовъ, характеризующихъ развитіе искусства и языка въ послѣдующихъ вѣкахъ, но дикція простая, наивная, оригинальная, сильная, натуральная; выраженія энергическія исполненныя свѣжести и блеска. Точнаго отличія между обыкновеннымъ и благороднымъ еще нѣтъ. Это богатый языкъ, хотя простой, Фигурный п не обре мененный метафорами. Таковъ языкъ Гомера и Данте. Позднѣе, когда умножаются сочетанія мысли, языкъ требуетъ болѣе расчитаннаго и искуснаго хода и поэзія принимаетъ положеніе совсѣмъ другое, въ сравненіи съ прозою. Тогда открывается самое рѣзкое ихъ отличіе; поэтъ долженъ подняться выше обыкновеннаго языка. На него наложены другія условія: артистическое сио-