Курс эстетики, или Наука изящного. Третья книга.

60 пего, ко второмъ на актера, который создастъ спою ро лю. Выборы правилъ зависать здѣсь отъ натуры сю жета. Если композиціи солидна, субстанціальна до той степени, что сюжетъ переходитъ въ нее весь, то вос произведеніе должно быть вѣрно. Исполняющій дол женъ покориться ей, быть послушнымъ органомъ- Одна ко это пе значитъ, чтобы онъ былъ автоматомъ. Вмѣсто того, чтобы быть машинально игрою, опъ долженъ ожи вить созданіе выраженіемъ, полнымъ души, въ смыслѣ и духѣ композитора, легко разрѣшить трудности и до стигнуть высоты его генія. Вотъ гдѣ для него истин ная свобода. Въ сюжетахъ мыслей, гдѣ воображеніе композитора избираетъ свободную карьеру предает ся капризамъ и Фантазіи, выполненіе будетъ гораздо свободнѣе. Здѣсь музыкантъ можетъ выказать весь пылъ своего таланта и свою виртуозность, кончить, углубить, оду шевить то, что казалось ему бездушнымъ; явиться въ свою очередь свободнымъ и творцомъ. Такая свобода еще обширнѣе для инструментовки, нежели для голоса. Музыкантъ можетъ пользоваться инструментомъ какъ органомъ своей души и показы вать свое владычество падь нимъ, играя трудностями, повидимому неодолимыми, ' предаваться всѣмъ своимъ странностямъ, причудамъ и Фантазіямъ такъ, что мо жетъ производить звуки и Эффекты на одномъ инстру ментѣ, принадлежащемъ другимъ. Онъ показываетъ тог да, что для него пѣтъ границъ; опъ открываетъ чудный секретъ; его инструментъ становится какимъ — то жи вымъ органомъ, составляющимъ съ нимъ одно тѣло, въ которое перешла вся его душа и ею онъ управляетъ какъ ему угодно. Это — совершенное сліяніе понятія и выполненія. V. Поэзія. Поэзія, которую обыкновенно почитаютъ отдѣльною областію, должна войти въ общую систему