Курс эстетики, или Наука изящного. Третья книга.

57 средняя поэзія, показывающая въ немногихъ словахъ все положеніе и недопускающая никакого развитія, поэзія ясная, житія, быстрая, родъ поэтическаго ески- Зй. Слова пе должны слишкомъ рисовать сюжета пъ его подробностяхъ, чтобы пе ослабить единства полнаго эффекта іі не развлекать духа. Въ лирической поэзіи особенно хороши дли музыкальной композиціи мелкіе піесы изъ простыхъ лаконическихъ стиховъ, съ глубо кимъ чувствомъ, или еще лдіжаа поэзіи, въ которой ды шитъ живая веселость. Для композиціи правила даются очень общія п бо лѣе отрицательныя. Талантъ и геній пе управляются рецептами и правили но могутъ дополнить вдохновенія. Здѣсь можно повторить, какъ и для всѣхъ художе ственныхъ произведеній, что композиторъ долженъ тождествоваться съ споимъ сюжетомъ, пропинать его, оживлять, влагать въ пего свою душу п свое сердце. Надобно избѣгать нѣкоторыхъ недостатковъ, въ ко торые часто впадали современники. Главное — расчитыва ютъ на эффсктъ , стараются поразить воображеніе силь ными контрастами, выраженіями противоположныхъ стра стей, вводи въ какой нибудь отрывокъ иностранныя слова, разногласныя противоположности, нарушающія единство сюжета н противныя гармоніи и красотѣ. Такъ, желай характеризовать слишкомъ сильно пли сплавлять характеристическое съ мелодическимъ, выхо дятъ изъ границъ музыкальнаго изящнаго, нѣжно про веденныхъ; такамъ образомъ переходятъ къ грубости, къ недостатку гармоніи. Истинная музыкальная красота состоитъ въ томъ, чтобы мелодія, характеризуя сильно страсти и чувства, осталась основною чептою. какъ душа и связь компо зиціи; здѣсь очень трудно встрѣтить истинную мѣру — и въ музыкѣ, можетъ быть, труднѣе нежели въ другихъ искусствахъ. Отсюда различныя суяіденіи но ііреобда-