Курс эстетики, или Наука изящного. Третья книга.

38 Гельно ходъ живописи. Опа болѣе другихъ рисоваль ныхъ искусствъ должна усвоить драматическую жизнен ность, группировать Фигуры и прочее. Отсюда возра стающая всегда важность индивидуальности въ понятіи и выполненіи, живое окрашиваніе предмета и прочее. Однако, эта сторона не должна преобладать до той степени, чтобы заставила промѣнять основаніе на чув ственную наружность. Живопись пѳрейдсть въ музыку, если будетъ искать туманныхъ тоновъ очарованія кра сокъ и гармоніи сочетаній. 2. Способъ композиціи имѣетъ мало частныхъ пра вилъ. Высшее условіе есть: выборъ положенія, при личнаго для живописи. Здѣсь то въ особенности нуж но отличать границы, не смѣшивать свои положенія съ тѣии, которыя приличны скульптурѣ ИЛИ ПОЭЗІИ. Гегель сильно настаиваетъ па этотъ важный пунктъ, который былъ трактованъ очень несовершенно други- пи авторами, именно Лессингомъ. Этотъ великій кри тикъ очень хорошо обозначилъ границы искусствъ скульптуры и живописи, по безпрестанно смѣшиваетъ скульптуру съ живописью и предполагаетъ, что онѣ подчинены однимъ и тѣмъ же закопамъ; а это большая ошибка. Въ этомъ отношеніи высоко интересны мысли Гегеля объ этомъ вопросѣ и далѣе о поэзіи. Скульптура въ особенности назначена представлять спокойствіе, существенныя черты котораго представ ляетъ Фовма. Живопись, напротивъ, должна входить въ живое значеніе человѣческихъ движеній, страстей, столкновеній и проч, опа выражаетъ характеръ, ду шу, чувство, но развитыя и открывающіяся дѣйствіями. Съ другой стороны, живопись отличается отъ поэзіи тѣмъ, что хотя и можетъ изображать преемственное разви тіе какого нибудь положенія, но въ одинъ какой ни будь моментъ. Отсюда различіе, совершенно понятое и высказанное Лессингомъ. Общее правило требуетъ,