Курс эстетики, или Наука изящного. Третья книга.
<25 шлется дѣйствіе. Оттого, въ противоположность съ прос тыми столкновеніями, какъ па древнемъ театрѣ, здѣсь имѣютъ законное мѣсто множество лицъ и богатство характера, необыкновенные и запутанные случаи, лаби ринтъ интригъ, пепредвидѣнпость событій. Все это но вые виды, составляющіе контрастъ съ существеннымъ и простымъ характеромъ дѣйствія, въ классической драмѣ, свобода которой характеризуетъ типъ романти ческаго искусства. По не смотря па такое множество частностей, пови димому пе подлежещтге никакимъ правиламъ, цѣлое должно остаться драматическимъ или поэтическимъ. Во первыхъ, опредѣленный характеръ столкновенія, сос тавляющій основаніе піесы, долженъ выставляться рѣз ко. Во вторыхъ, особенно для трагедіи, въ ходѣ и раз вязкѣ частнаго дѣйствія лспо должно быть видно гос подство какой нибудь высшей силы, которая управляла бы событіями этого міра или какъ Провидѣніе или какъ судьба. Показанныя существенныя различія въ поэтическомъ понятіи if выполненіи вообще воспроизводятся въ раз личныхъ родахъ драматическаго искусства; послѣднія достигаютъ истиннаго совершенства тогда только, ког да развиваются по тому или другому типу, приличному этимъ двумъ эпохамъ. И такъ, мы должны изслѣдовать эти частные образы развитія. Первое, такъ какъ по изложеннымъ причинамъ мы исключили опыты восточной поэзіи, то первый главный кругъ, представляющійся намъ эпохою наиболѣе проч наго хода трагедіи п комедіи есть драматическая по- III. Р азвитіе драматической поэзіи и ея видовъ.
Made with FlippingBook flipbook maker