Курс эстетики, или Наука изящного. Третья книга.

104 почитали превосходною игрою актера какое-то ворчанье словъ, которыхъ никто не понималъ. Гете, напротивъ, перевелъ Танкредо и Магомета Вольтерова для Вей марскаго театра именно дли того, чтобы отучить акте ровъ отъ этой натуральности и привесть ихъ болѣе къ возвышенному тону. Французы, вообще, даже въ живыхъ шуткахъ,всегда гладятъ въ глаза публикѣ. А съ прос тою натуральностію и живостію, обратившеюся въ ру тину, достигаютъ успѣха только при простомъ умѣньѣ и ловкости характеризовать роли. Но если актеръ хо четъ произвесть истинно артистическій эффектъ въ атомъ родѣ, то онъ долженъ возвыситься до оригиналь ной виртуозности, какую л описалъ выше, въ статьѣ музыкальнаго выполненія. 2. Вторая область театральнаго искусства, которая можетъ стать въ этомъ кругу, есть новѣйшая Одера, особенно съ частнымъ направленіемъ, какое она при нимаетъ теперь. Въ онерѣ вообще музыка есть глав ное; хотя музыка получаетъ свой сюжетъ отъ поэзіи п языка, но трактуетъ и представляетъ его свободно, по своимъ собственнымъ цѣлямъ. У насъ, Нѣмцевъ, опера сдѣлалась теперь предметомъ роскоши. Обстановка, пышныя декораціи, великолѣпные костюмы, множество Фигурантовъ въ хорахъ, дѣйствія ихъ составляютъ главную н независимую часть спектакля. Еще Цице ронъ я;алова.іся на эту пышность въ римской трагедіи. Конечно, такое обиліе внѣшности придаточныхъ не умѣстно въ трагедіи, существеннымъ основаніемъ ко торой служитъ поэзія, хотя Шиллеръ прибѣгалъ къ та кой обстановкѣ, въ Орлеанской дгъип ‘ , для оперы, напро тивъ, среди ощутительной роскоши пѣсепъ, гармоніи хоровъ, аккорда голосовъ и инструментовъ можно поз волить это волшебное очарованіе внѣшняго убранства. При великолѣпныхъ декораціяхъ костюмы и все прочее должны имъ гармонировать. Внѣшней пышности, хоти