Курс эстетики, или Наука изящного. Третья книга.

f 02 кровавую развязку которой онъ долженъ приписать отчеств себѣ. Выраженіе скорбя вполнѣ предоставлено мимикѣ пктера. Теперь поэзія съ такими требованіями новѣйшаго драматическаго искусства, при своихъ сред ствахъ исполненія легко можетъ находиться въ затруд неніе, какое древнимъ было неизвѣстно. Въ самомъ дѣлѣ, актеръ, какъ живой человѣкъ, имѣетъ въ отно шеніи органа, внѣшности, выраженія физіоном ’ и свою врожденную оригинальность, которую онъ долженъ уни чтожить, чтобы выразить общую страсть или извѣстный типъ, или согласить ее съ чертами, рѣзко отдѣленными поэтомъ съ различными лицами своихъ ролей. Теперь нктеру даютъ имя артиста и уважаютъ ого артистическое знаніе. По нынѣшнему понятію быть актеромъ не считается ли безнравственнымъ дѣломъ, ни стыдомъ въ глазахъ общества. И очень справедливо, потому что это искусство требуетъ много талантовъ понятливости, постоянства, усердія, упражненія, зинпія, а болѣе всего натуральнаго генія. Актеръ долженъ не только глубоко входить пъ мыс ли поэта, проникнутыя его ролею, сообразовать съ ними свою личную оригинальность нравственно и Физически, по пра творческомъ собственномъ талантѣ долженъ ао многихъ случаяхъ дополнить слова, пропуски, находить переходы и вообще объяснять намъ поэта, дѣлать ва димыми въ своей игрѣ тайныя его намѣренія, откры вать глубокія черты его генія и всѣ тайны его созданіи.

III, Т еатральное искусство , независимо отъ поэзіи.

Наконецъ, искусство выполненія достигаетъ третьей степени успѣха, когда, освободившись отъ господства поэзіи, оно изъ простаго пкомпанимента и средства