Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

98 Фектовъ, ловкость и опытность со всѣми средствами, къ которымъ способна живопись, не могутъ здѣсь получать своихъ правъ. Сила впечатлѣнія, находящаяся въ пред метѣ, глубина идеи подавляютъ выказываніе совершен наго знанія въ искусствѣ рисовки, какъ не существен наго. Такъ напр. картины РаФаеля неоцѣненны, потому что они открываютъ превосходство понятія. Есть пунк ты, гдѣ РаФаель, даже въ конченныхъ картинахъ, при всемъ совершенствѣ въ рисункѣ, при всей чистотѣ Фи гуръ идеальныхъ и запечатлѣнныхъ живою недѣлимо стію, въ композиціи и колоритѣ, конечно оказывался ниже голландскихъ артистовъ, по колориту, по распо ложенію пейзажа и проч. Это еще справедливѣе можно сказать объ италіанскихъ артистахъ, предшественникахъ ' его въ искусствѣ, которымъ РаФаель уступаетъ въ глу бинѣ, въ силѣ, въ мистическомъ образѣ выраженія, такъ какъ онъ превзошелъ ихъ въ живописи, въ красотѣ, живой группировкѣ, въ рисункѣ и проч. ■ Но съ другой стороны, живопись не должна останав ливаться на представленіи тѣхъ предметовъ, въ кото рыхъ духъ кажется поглощеннымъ въ общую и глубокую мысль, гдѣ душа открываетъ себѣ собственную безпре дѣльную натуру; она также должна открыть свободное поле частностямъ. Частности, отлагаемыя до сихъ поръ въ глубину картины, какъ простыя придаточныя, тре буютъ опять своей независимости. Теперь, въ посте пенномъ ходѣ искусства, переходящаго отъ серьезности самой глубокой къ представленію внѣшнихъ и частныхъ предметовъ, живопись должна идти до противоположной крайности, даже до представленія простаго вида т. е. до того пункта, гдѣ основаніе дѣлается чѣмъ то незна чительнымъ. Когда мы видимъ . главное совершенство искусства въ томъ, что оно удерживаетъ на полотнѣ самыя быстрыя перемѣны въ различные часы дня, цвѣтъ лѣса при различномъ освѣщеніи, видъ и отраженіе об-