Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

58 твореній^ то Винкельманъ, описанія котораго показываютъ и здѣсь большую тонкость наблюденія, анализа, указы ваетъ характеръ египетской скульптуры въ ея главныхъ чертахъ такимъ образомъ (Томъ ПІ кн. 2, гл. 2. ст. 77. § 34): «Вообще, у всей Фигуры, у всѣхъ ея Формъ нѣтъ ни граціи, ни жизненности, которыя проявляются органиче скими волненіями линій. Контуры неподвижны и пред ставлено мало свободныхъ линій. Поза кажется принуж денною и неподвижною. Ноги сжаты одна съ другою; иногда въ стоящихъ Фигурахъ онѣ поставлены одна впе реди другой, или остаются въ томъ же направленіи и не повертываются наружу ; даже у многихъ статуй руки висятъ какъ оцепенѣлыя и неподвижныя, вдоль тѣла, къ которому онѣ привязаны. Форма рукъ, говоритъ дальше Винкельманъ, принад лежитъ человѣку, который получилъ ихъ отъ натуры довольно хорошими, но самъ испортилъ ихъ, или не за ботился объ нихъ. Ноги плоскія и широкія; большіе пальцы почти одинаковой длины, а мизинецъ не загнутъ. Впрочемъ, руки, ногти, пальцы на ногѣ отдѣланы не худо, хотя на пальцахъ и не назначены суставы; так же и во всѣхъ другихъ обнаженныхъ частяхъ кости и мускулы обозначены слабо, а нервы и жилы и совсѣмъ не обозначены. Такъ, что въ подробности, не смотря на трудъ артиста и искусное выполненіе не видно той ра боты, которая одна можетъ дать лицу одушевленіе и жизнь. Напротивъ, колѣна, щиколовки у ногъ и локти съ своими оконечностями натуральны. Фигуры мущины особенно отличаются сухимъ тѣломъ выше поясницы; спины не видно; статуя опирается, на колонну изъ того ate куска. Къ этой неподвижности, происходящей почти не отъ неумѣнья артиста, но положенной первоначальнымъ ти помъ изображенія боговъ въ ихъ глубокомъ и тайн-