Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

52 Фидіасъ также работалъ изъ мрамора , но довольно долго, только головы , ноги и руки- Миронъ и Поли клетъ употребляли главнымъ образомъ мѣдь; Пракси тель и Скопасъ, напротивъ, старались удалить цвѣтъ, этотъ элементъ, несвойственный простой скульптурѣ. Безъ сомнѣнія, нельзя отвергать , что чистая красота, идеалъ въ скульптурѣ не могутъ въ такомъ совершен ствѣ быть произведены на мѣди, какъ на мраморѣ, но если, какъ случилось при Праксителѣ и Скопасѣ, искус ство начинаетъ переходить къ пріятному, къ граціи, къ нѣжнымъ Формамъ, то мраморъ является самымъ луч шимъ матеріаломъ. Мраморъ (Мейеръ, Исторія изящныхъ искусствъ у Грековъ стр. 279), по своей прозрачности способенъ къ нѣжнымъ контурамъ, къ легкой ихъ вол нистости, смягчаетъ самыя непріятныя сочетанія. Также, совершенство и нѣжность рѣзца лучше выходятъ на нѣжной бѣлизнѣ мрамора, нежели на самой лучшей мѣ ди. Мѣдь, переходя въ бронзу, принимаетъ прелестный зеленый цвѣтъ, и производитъ блестящіе лучи и отра женія, нарушающіе тишину. Особенное вниманіе , об ращаемое въ эту эпоху на свѣтъ и тѣни, къ чему мра моръ также способнѣе мѣди, и даже для всѣхъ оттѣн ковъ, были новою причиною предпочтенія этого камня металлу. Къ этимъ различнымъ матеріаламъ мы должны приба вить еще драгоцѣнные камни и стекло. Древніе гем мы, камни и слѣпки не оцѣнены, потому что, при всѣхъ малыхъ размѣрахъ они производятъ съ большимъ со вершенствомъ цѣлый кругъ скульптуры, отъ простой Формы боговъ, чрезъ различныя группировки Фигуръ, даже до всѣхъ возможныхъ Фантазій забавнаго и пре краснаго. Между тѣмъ Винкельманъ дѣлаетъ слѣдующее замѣчаніе, по случаю коллекціи кабинета Штара (Ш пер. XXVII).» Въ первый еще разъ я напалъ па слѣдъ ис тины, которая сдѣлалась мнѣ очень полезною, въ по ­