Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

51 хотя на извѣстномъ размѣрѣ можетъ представлять урны и вазы барельефами. Но на малые предметы мраморъ негодится. Напротивъ , мѣдь , которая не только можетъ плавиться, подбиваться (чеканиться) и вырѣзы ваться, не исключаетъ никакого рода представленія и величины. Натуральнымъ примѣромъ можно представить монетное исскуство. И здѣсь древніе произвели прекрас ное созданіе, хотя въ технической части чекана они очень далеки отъ нынѣшняго механическаго совершен ства. Монеты, собственно говоря, не чеканились, а выбивались изъ кусковъ металла, почти сферическихъ. Эта отрасль искусства достигла высшаго совершенства во времена Александра. Римскія монеты временъ импе раторовъ не такъ изящны. Въ наше время Наполеонъ въ особенности старался возобновить изящество древнихъ въ монетахъ и медаляхъ; и точно, онѣ очень хороши, но въ другихъ государствахъ при чеканѣ монетъ обра щали вниманіе больше на внутреннюю цѣнность метал ла и правильность титула. Наконецъ, самый приличный матеріалъ для скульпту ры, есть камень, особенно по тому, что онъ и устой чивъ и проченъ. Египтяне дѣлали уже свои скульптур ные колоссы изъ гранита т. е. изъ сіенита и базальта, самыхъ твердыхъ, и обработывали ихъ съ удивитель нымъ терпѣніемъ. Но непосредственно ближе всего къ цѣли скульптуры есть мраморъ, по причинѣ своей нѣж ной чистоты, своей бѣлизны, по отсутствію цвѣта и по пріятности своего блеска. Въ частности, по зерни стому слою, полупрозрачности и блеску онъ имѣетъ большое преимущество надъ мертвою мѣловою бѣлизною гипса, который слишкомъ свѣтелъ и слишкомъ легко сглаживаетъ тонкія тѣни. Мраморъ употребляемъ былъ древними, особенно въ болѣе позднюю эпоху, во вре мена Праксителя и Скопаса, которые достигли всѣми признаннаго первенства мраморныхъ статуй. Правда, 4*