Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

50 сколько не показывающею, собственно говоря, артисти ческаго таланта. Но каждый артистъ трудится надъ своимъ родомъ матеріаловъ и по своему генію долженъ совер шенно владѣть этимъ матеріаломъ. Съ такимъ знаніемъ искусства плавленія подобныя скульптурныя творенія выполнялись не такъ дорого и скорѣе, нежели при медленномъ вырѣзываніи или высѣканіи мраморныхъ статуй. Второе преимущество древнихъ въ этомъ же искусствѣ была чистота отливки, простиравшаяся такъ далеко, что мѣдныя ихъ статуи почти не имѣли надоб ности въ вырѣзкѣ, а слѣдовательно не теряли тонкости очерковъ, чего никакъ не льзя избѣжать въ вырѣзываніи. Теперь, если мы сообразимъ огромное количество художественныхъ произведеній, вышедшихъ съ такою легкостію, съ такимъ превосходствомъ изъ рукъ техни ки, то невольно изумляешься и соглашаешься съ тѣмъ, что понятіе скульптуры есть натуральное разположеніе, какой-то духовный инстинктъ, который не могъ существо вать на этой степени, не могъ распространиться такъ далеко, развѣ въ одну какую нибудь эпоху, у одного какого нибудь народа; такъ напр. во всемъ Прусскомъ королевствѣ безъ труда можно пересчитать всѣ бронзо выя статуи. Бронзовыя церковныя ворота — одни въ Гнезенѣ, кромѣ немногихъ мѣдныхъ статуй въ Кениг сбергѣ и Дюссельдорфѣ, есть статуя Блюхера въ Берлинѣ и Бреслау и Лютера въ Виттенбергѣ (писано въ 1829 г.). Очень разнообразный звукъ этого металла, легкая воспріимчивость всѣхъ Формъ, (плавкость) текучесть, въ нѣкоторомъ смыслѣ, служащая для всѣхъ родовъ пред ставленія, позволяютъ скульптурѣ обнаруживать величай шія разнообразія и величайшія богатства въ своихъ произведеніяхъ, и употреблять такой гибкій металлъ для игривыхъ предметовъ, вазъ, украшеній, милыхъ бездѣ лицъ. Употребленіе мрамора, напротивъ, встрѣчаетъ гр а~- иицы въ представленіи предметовъ и въ ихъ размѣрахъ,