Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

19 вѣка, который скрываетъ свою бороду подъ женскимъ платьемъ. При томъ, нынѣшнее платье представляетъ большія трудности, потому что оно подчинейо модѣ й суще ственно измѣнчиво. Ф илософскій смыслъ моды есть ея право на все временное и на безпрестанное возобнов леніе его. Покрой платья скоро проходитъ; а чтобы Нравиться онъ долженъ быть модный; но если мода эта прошла, то и привычка проходитъ равно и то, что нѣ сколько лѣтъ назадъ насъ забавляло. Равнымъ образомъ, въ отношеніи къ платьямъ не надобно ли замѣтить, что необходимо соблюдать частности одѣванья , выражаю щія характеръ какой нибудь эпохи и представляющія отпечатокъ болѣе прочнаго Типа; но вообще, очень умно находить средній путь, какъ поступаютъ наши артисты. Однако, всегда происходитъ дурной еФФектъ, когда портретамъ, статуямъ даютъ нынѣшнее платье, если только они не въ малыхъ размѣрахъ, лишь бы не было въ виду одного представленія. Слѣдовательно, при личнѣе всего простые бюсты; потому что они легче служатъ идеалу только съ шеею и грудью, такъ какъ голова и физіономія составляютъ главный предметъ , а прочее нѣкоторымъ образомъ есть какъ бы незначитель ное придаточное. Въ большихъ статуяхъ, напротивъ, особенно если онѣ находятся въ покоѣ, наше вниманіе вдругъ обращается и на платье й на лице; и даже въ портретахъ животныхъ , есть Такія Цѣлыя Фигуры, которыя со всѣмъ нынѣшнимъ платьемъ съ трудомъ поднимаются выше незначительности. Таковы портреты Виланда и Гердера, написанные Тишбейномъ въ позахъ и въ сидячемъ положеній. Портреты гравированы на мѣди лучшими артистами. Всякій полагаетъ напыщен нымъ, незначительнымъ, излишнимъ смотрѣть на ихъ чулки, башмаки, особенно на ихъ беззаботную и доволь ную Фигуру, и какъ они сиДятъ, забавно сложивши руки 2*