Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

481 встрѣчаются самымъ разительнымъ образомъ даже у древнихъ итальянскихъ артистовъ, не смотря на все не совершенство техническаго выполненія. Въ прошедшемъ вѣкѣ не совсѣмъ хорошо цѣнили этихъ древнихъ арти стовъ; ихъ устраняли сухо и грубо, какъ не имѣющихъ ловкости. Въ послѣднее время ихъ опять извлекли изъ забвенія; ученые и художники удивлялись и подражали имъ съ чрезмѣрнымъ пристрастіемъ; а стремленіе жи вописи отвергнуть дальнѣйшіе успѣхи въ понятіи и об разѣ представленія, должно было оттолкнуть ихъ въ противоположную сторону. Чтобы точнѣе опредѣлить главные моменты историче скаго развитія итальянской живописи до высшаго ея совершенства, я представлю слѣдующіе пункты, доста точные для характеристики существенныхъ сторонъ жи вописи и различныхъ способовъ ея выраженія. 1. По грубости первыхъ временъ Итальянцы мало по малу оставили механическій стиль, принесенный Визан тійцами и искусство принимало новое направленіе; толь ко не великъ былъ кругъ представляемыхъ предметовъ. Достоинство неподвижное, религіозная торжественность и возвышенность остались главнымъ характеромъ. Меж ду тѣмъ уже Дукчіо изъ Сіены и Чимабуе изъ Фло ренціи, по замѣчанію Румора, хорошаго знатока этихъ старыхъ временъ, старались собирать рѣдкіе остатки древняго искусства живописи, основаннаго на перспек тивѣ и зйаніи анатоміи. Эти остатки сохранились въ механическомъ подражаніи древнимъ произведеніямъ христіанскаго искусства, особенно живописи Грековъ. Артисты старались омолодить ихъ, сколько возможно, оригинальнымъ духомъ. Они понимали важность подоб* ной живописи, но смягчали сухость этихъ костистыхъ Формъ, когда сравнивали такія, почти геометрическія черты, съ чертами живой натуры. О чемъ можемъ мы по крайней мѣрѣ догадываться и что можемъ допустить