Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

474 расила каждый цвѣтокъ, каждую вѣтку, всякую траву съ тѣмъ же совершенствомъ. Пейзажная живопись не дол жна силиться слѣдовать ей въ этой безграничной ра ботѣ но ограничиться представленіемъ подробностей, сообразно общему характеру, выражаемому совокупно стью. И если, въ существенномъ она остается характери стикою недѣлимаго, то она не простирается до того, что бы портретизироватъ части въ себѣ, рабски подражая природѣ въ ея тканяхъ, зубцахъ, выкружкахъ и пр. Въ человѣческой Фигурѣ натуральный рисунокъ есть скелетъ, твердыя части, около которыхъ помѣщаются мяг кія и развиваются съ своими различными случайностями. Но характеристическій рисунокъ портрета, какъ бы ни- были важны твердыя части, состоитъ въ другихъ постоян ныхъ чертахъ, въ лицѣ, формируемыхъ духомъ. Въ этомъ смыслѣ можно сказать о портретѣ, что онъ не только можетъ, но и долженъ льстить; ибо долженъ пренебречь все принадлежащее простымъ случайностямъ природы и воспроизводить то, что способствуетъ къ выраженію характера лица, въ его собственной и внутренней сущно сти. Теперь въ модѣ давать всѣмъ лицамъ улыбающій ся видъ, чтобы представить ихъ любезными. Это нап равленіе очень опасно — и въ границахъ удержать его трудно. Можетъ быть это граціозно, но пустая добро- душность , пріобрѣтаемая въ привычкахъ общества и смѣшивающаяся съ учтивостью свѣтскаго человѣка не составляетъ существенной черты характера. Подъ кистью многихъ живописцевъ • она очень легко перераждается въ приторную сладость. Но живопись, хотя во всѣхъ своихъ представленіяхъ слѣдуетъ одному началу съ господствующимъ въ порт ретѣ, должна всегда усвоивать черты лица , внѣш ность, позу, способъ группировки, назначенные спосо бы колорита, частному положенію, въ которое она ста витъ лица какъ предметы природы; даже заставить ихъ