Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

161 требность, для храмовъ вообще, для олтарей, часовенъ, монастырей, и прочее, такъ что мѣсто ихъ постановки много способствуетъ разумѣнію картины. А часть эта необходима; у живописца нѣтъ языка, словъ п именъ, употребляемыхъ поэзіей, независимо отъ множества дру гихъ средствъ указательныхъ. Такъ, въ королевскомъ замкѣ, въ совѣщательной залѣ, въ парламентѣ сцены, занятыя у великихъ событій, изъ исторіи государства, города, зданія, будутъ имѣть свое натуральное мѣсто и совершенно извѣстны въ мѣстѣ, для котораго назна чены картины. Для королевскаго замка въ Берлинѣ не охотно возмутъ предметъ изъ исторіи Англіи, изъ Ки тая, или изъ жизни Митридата. Совсѣмъ другое въ кар тинныхъ галлереяхъ, куда собирается все, что можно имѣть и купить изящнаго. Отъ того картина теряетъ свое мѣстное соотвѣтствіе, облегчающее въ тоже время разумѣніе. Тоже можно сказать и о залахъ частныхъ людей. Частный человѣкъ беретъ то, что можетъ ку пить, а покупаетъ какъ будто для составленія галлереи; при томъ у него свой вкусъ, свои капризы. Въ отношеніи разумѣнія, такъ называемыя аллегори ческія представленія, бывающія въ модѣ въ извѣстную эпоху, очень далеки отъ историческихъ сюжетовъ. У Фигуръ не будетъ внутренней жизненности и частности; это что-то неопредѣленное, блѣдное, холодное. Напро тивъ, натуральныя сцепы и положенія ежедневной жиз ни не только свѣтлы въ томъ, что должны означать, но и въ отношеніи недѣлимости драматическаго разнооб разія движеній и богатства подробностей представля ютъ самое лучшее поле для упражненія артистическа го таланта. 2. Но теперь, чтобы опредѣленное положеніе можно бьіло узнать, недостаточно простой мѣстности или кар тины. Даже недостаточно, вообще, чтобы предметъ былъ извѣстенъ; живописецъ долженъ сдѣлать его понятнымъ. Отд. II. Н