Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

Ігб отношенія къ поэту, живописецъ у себя имѣетъ то удоб ство, что можетъ рисовать опредѣленную сцену во всѣхъ ея подробностяхъ; потому что ставитъ ее передъ глазами въ картинѣ изображающей ея дѣйствительное положеніе « Uli pictura poesis. » Конечно, правило это было нѣкогда любимымъ правиломъ; частію въ теоріи увлекло многихъ въ крайность и въ своемъ буквальномъ смыслѣ было приложено къ описательной поэзіи, когда она изображала времена года, часы дня, какой нибудь пейзажъ. Но описаніе подобныхъ предметовъ и такихъ положеній во первыхъ очень сухо и очень скучно; даже когда входитъ въ подробности, никогда не можетъ быть полнымъ. Съ другой стороны, оно очень запутанно, по тому что должно передавать картины однѣ за другими поочередно, тогда какъ въ живописи все это вдругъ представляется взору. Такъ что мы всегда забываемъ предшествующее или не имѣемъ его въ воображеніи, хотя оно должно быть существенно связано съ тѣмъ, что слѣдуетъ; потому что въ пространствѣ все суще ствуетъ рядомъ, держится только этою связью и этою взаимностью. Напротивъ, все, ускользающее отъ живо писца, въ отношеніи непрерывнаго преемства, онъ мо жетъ привесть въ точность, замѣнить частностями, представляющимися взаимно. Но живопись во всякомъ другомъ отношеніи уступаетъ это поэзіи и музыкѣ т. е. въ лирическомъ отношеніи. Поэзія можетъ развить чув ствованія и идеи въ ихъ волненіи, ихъ постепенности, и въ порядкѣ, отъ низшихъ къ высшимъ. Это еще болѣе, въ отношеніи напряженности и сосредоточенія чувства, открывается въ музыкѣ, занимающейся внутренними дви женіями души. Здѣсь живопись имѣетъ въ своемъ рас поряженіи только выраженіе лица и позы тѣла, — и если она исключительно направляется къ лиризму, то не знаетъ своихъ средствъ, потому что какъ бы ни выра жала внутреннее страданіе и чувство въ игрѣ физіоно ­