Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

<41 блескѣ. Гармонія здѣсь затрудняется еще больше жи востью противоположности; но когда опа достигнута, тогда она болѣе нравится глазу. Съ такимъ рѣшитель нымъ характеромъ и съ такою живостію цвѣтовъ соб ственный характеръ предметовъ и сила самаго выраже нія тѣмъ не менѣе должны представлять туже рѣши мость и туже простоту. Отсюда раждается высокая гар монія колорита съ самымъ фономъ предмета. Главныя лица напр. должны имѣть цвѣта болѣе яркіе, и въ ихъ характерѣ, въ ихъ позѣ, въ ихъ образѣ выраженія ка заться грандіознѣе нежели второстепенныя лица , для которыхъ годятся только смѣшенныя краски или цвѣта. Въ пейзажной живописи подобныя противоположности главныхъ чистыхъ цвѣтовъ не такъ умѣстны. Въ сук нахъ, напротивъ, гдѣ мѣлочи составляютъ главный пред метъ и гдѣ въ частности платья занимаютъ наибольшую часть пространства, эти цвѣта очень у мѣста. Здѣсь сцепа принадлежитъ духовному міру. Неорганическіе предметы, окружающая природа должны проявляться въ нихъ проще, а пе въ ихъ истинномъ совершенствѣ, или въ своемъ независимомъ дѣйствіи; столь разнооб разныя краски пейзажа съ разнообразіемъ и богат ствомъ своихъ оттѣнковъ мало приличны. Вообще, пей зажъ, какъ спутникъ сценъ челевѣческсй жизни, вполнѣ также приличенъ, какъ всякая комната или всякая ар хитектурная обстановка. Ибо, глубокія чувствованія че- ковѣческой души являются какъ нѣчто существенное не въ сценахъ, на открытомъ воздухѣ, но если должно поставить человѣка на сценѣ, среди природы, то она должна болѣе сохранять свое достоинство, нежели какъ простая спутница. Это есть, повторяю, главное въ по добныхъ представленіяхъ — и цвѣта здѣсь находятъ рѣ шительно свое мѣсто. Однако, чтобы употребить ихъ, требуется энергія, смѣлость. Они уживаются съ тихими Фигурами, съ разслабленнымъ тономъ, съ притворною