Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

433 Главный его закопъ есть точность въ Формѣ и паблк депіе разстоянія. Безъ сомнѣнія, это не касается еще духовнаго выраженія, но только внѣшняго явленія. Рав нымъ образомъ, здѣсь идетъ дѣло только о воспроиз веденіи главныхъ линій. Однако, въ органическихъ Фор махъ и въ ихъ различныхъ движеніяхъ онѣ очень труд ны, по причинѣ оптическаго обмана, сдѣлавшагося чрезъ то необходимымъ. Сообразно этимъ двумъ пунктамъ, от носящимся просто къ Формѣ и цѣлымъ размѣрамъ, они составляютъ нѣкоторымъ образомъ пластическую часть живописи, скульптурную. А это искусство, выражающее также во внѣшней Формѣ все, что есть наиболѣе внут ренняго тамъ, пе можетъ обойтись безъ того, чтобы въ другихъ отношеніяхъ не остановиться тамъ; ибо его частная задача есть колоритъ. Такъ что въ перспективѣ и Формѣ истинно живописной только различіями коле ровъ можетъ осуществиться собственный образъ пред ставленія и достигнуть своей цѣли. III. Слѣдовательно, колоритъ, собственно говоря, дѣ лаетъ живописца. Правда, мы охотно останавливаемся предъ рисунками, а главное предъ ескизамп, какъ пред ставителями произвольной игривости артиста. Но каково бы пи было здѣсь богатство изобрѣтенія и воображенія, каковъ бы нибылъ внутренній духъ, непосредственно проникающій сквозь оболочку, нѣкоторымъ образомъ прозрачную и легкую по Формѣ, живопись должна ри совать, если не хочетъ оставаться въ отвлеченіи чув ственныхъ качествъ, если опа хочетъ представлять жи вую недѣлимость предметовъ и приводить ихъ въ част ность. Однако, не льзя отнимать важнаго достоинства у рисунковъ, особенно у рисунковъ руки великихъ ар тистовъ напр. РаФаеля и Альбрехта Дюрера. Еще болѣе, ескизы отъ руки имѣютъ, въ этомъ отношеніи, высокій интересъ, потому, что они позволяютъ намъ присут ствовать при чудесномъ пхъ выполненіи; въ нихъ видимъ