Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

132 ряду съ другими, на одной и той же плоскости. И такъ, опа должна идти къ образу представленія, который лож но представляетъ отдаленіе предметовъ по всѣмъ измѣ реніямъ пространства. Потому что живопись старается развить избранный сюжетъ, представать его зрителю въ разныхъ движеніяхъ, поставить лица въ различныя от ношенія между собою и предъ природою, и все это совсѣмъ на другой степени, нежели какъ можетъ дѣлать скульптура, даже въ барельефѣ; а чего по отдаленію живопись не можетъ произвести дѣйствительнымъ обра зомъ, то опа должна замѣнить явленіемъ дѣйствитель ности. Первое средство состоитъ въ томъ, чтобы раз дѣлить единственную поверхность, которую опа имѣетъ предъ собою, на многія плоскости, по видимому отсто ящія однѣ отъ другихъ; поддержать, такимъ образомъ, противоположность плана предшествующаго и плана от даленнаго, связанныхъ между собою среднимъ планомъ. Опа раздѣляетъ свои предметы по этимъ различнымъ плоскостямъ. Если справедливо, что въ дѣйствительно сти предметы уменьшаются въ нашихъ глазахъ по мѣрѣ своего удаленія и что это есть законъ оптическій, кото рый можетъ быть математически опредѣленъ, то живопись должна также сообразоваться съ тѣми правилами, кото рыя, впрочемъ по тому только Факту, что предметы здѣсь перенесены на одну и .туже поверхность, принимаются частнымъ образомъ въ своемъ примѣненіи. Вотъ свой ство того, что называютъ линейною переспективою или математической, въ живописи. Я не займусь повѣркою этихъ и подобныхъ правилъ. И. Но во вторыхъ, предметы имѣютъ также различ ную Форму, кромѣ своего разстоянія и своего относи тельнаго положенія. Эти частные контуры, по которымъ каждый предметъ является видимымъ въ своей собствен ной Формѣ, суть дѣло рисунка. Рисунокъ сначала даетъ отдаленіе предметовъ, равно какъ ихъ частныя Формы.