Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

134 духъ, перешедшій весь въ руку, которая съ особенною легкостію, не ощупью, минутнымъ творчествомъ произ водитъ все, что происходитъ въ душѣ артиста. Рисунки напр. Дюрера въ молитвенникѣ, находящемся въ ліон ской библіотекѣ, показываютъ неизобразимый пылъ и свободу. Понятіе и выполненіе, кажется, составляютъ здѣсь ОДНО; между тѣмъ какъ въ картинахъ не льзя выбросить изъ головы мысль, что совершенство было достигнуто только послѣ многихъ усилій, такъ какъ все произведеніе было поправлено нѣсколько разъ, въ слѣдствіе постояннаго хода впередъ и постепенныхъ улучшеній. ' Не менѣе справедливо, что , въ выраженіяхъ души, живопись посредствомъ красокъ только входитъ на ту степень, на которой опа является истинно живою. Но всѣ школы живописи не возвели искусства колорита на эту высоту. Очень замѣчательно, что Венеціане и Гол ландцы были почти единственно лучшими артистами въ колоритѣ. У нихъ одно только общаго, что они равно находятся близь моря, въ низменной странѣ, пересѣчен ной болотами и каналами; въ отношеніи къ Голланд цамъ это можно объяснить тѣмъ, что подъ горизонтомъ всегда мрачнымъ, имѣя передъ глазами постоянно сѣрый фонъ , они чувствовали въ себѣ большое побужденіе изучать все относящееся къ краскамъ: различные сф - Фекты свѣта, его отраженія и самыя разнообразныя яв ленія, выставлять ихъ и находить въ этомъ точно одну изъ главныхъ задачь своего искусства. Другія школы итальянской живописи, въ сравненіи съ Венеціанцами и Голландцами, Корреджіо и исключая нѣкоторыхъ дру гихъ, являются сухими, лишенными силы, холодными, безжизненными. Теперь, что касается до краски, можно представить слѣдующіе пункты, какъ самые важные: