Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Первое отделение

446 полагаетъ самое подробное знаніе организаціи этихъ частей и привычку схватывать ихъ и во время движе нія и во время покоя. Способъ и всѣ виды, какими раз личные члены въ каждомъ состояніи покоя и движенія размѣщаются, вытягиваются, округляются, сглаживаются, должны быть выражены съ крайнею вѣрностію. Мы на ходимъ это выполненіе и это расположеніе совершен ными во всѣхъ древнихъ твореніяхъ; воодушевленіе до стигнуто безпримѣрною заботливостію и истиною. Глазъ, разсматривающій подобныя творенія, конечно не можетъ съ перваго раза вполнѣ открыть множества подробно стей, которыя открываются только, при извѣстномъ ос вѣщеніи, по сильной противоположности свѣта и мрака, или только посредствомъ осязанія. Хотя эти нѣжные оттѣнки не замѣтны съ перваго взгляда, однако общее выраженіе отъ этого не теряется. Они обнаруживаются частію въ другомъ положеніи зрителя. Тамъ существен но то, что производитъ впечатлѣніе органической пол- вижности всѣхъ членовъ и ихъ Формъ Л Это дыханіе одушевленія, эта душа матеріальныхъ Формъ происхо дитъ отъ того, что каждая часть, совершенно предста вляемая въ себѣ, благодаря богатству и легкости пере ходовъ, остается въ прочной зависимости не только съ ближайшею частію, но и съ цѣлымъ. Отъ того статуя одушевлена на каждомъ пунктѣ; въ то время мельчай шія подробности сообразны съ цѣлію. Все имѣетъ свою разность, свой характеръ и свое значеніе и по край ней мѣрѣ сливается съ цѣлымъ. Такъ, цѣлое само от крывается въ частяхъ, а каждая отдѣльная часть сохра няетъ интересъ нераздѣльнаго цѣлаго. Кожа, хотя мно гія статуи повреждены и испорчены вліяніемъ воздуха, на поверхности кажется нѣжна, упруга и сквозь самый мраморъ кипитъ еще сила, полная огня, жизни, напри мѣръ въ этой головѣ лошади, которая есть неподражае мый образчикъ. Взаимное развитіе органическихъ кон-