Кризис современного искусства

дающе е динамику "образа, естественно и стихийно соче- талось с музыкой, дающей динамику звуков, образо- вав то синтетическое искусство, которое знают мил- лионы кино-посетителей. Не кино привело литературу к апсихологизму, дей- ственному, крепкому сюжету, но индустриальная культура. Она выдвинула эти требования и культивировала кино, наиболее соответствующее ее требованиям. Подчини- лась этим требованиям и литература, но здесь на этом пути кино несравненно превосходило ее. Только устная литература, связанная с живой речью и живым движением, сама конкретная, динамическая и сжатая, может в условиях индустриального города жить параллельно с кино-литературой. Кризис романа есть не только кризис формы слишком медленного темпа, но и кризис материала, давшего возможность организовывать огромные словесные массы (сочинять письменно, годами обдумывая, а не импровизировать). Возврат к новелле, к форме устного сказа, с механиче- ской записи которой начался роман, есть возврат к основ- ной литературной базе, живой речи, которую никакая механика не заменит. Письменность была ценным изобретением, но всякое механическое изобретение может быть не только усовершенствовано, но и вы- теснено другим более ценным изобретением. Письмен- ность может и должна быть усовершенствована в со- ответствии с усложненным вниманием и многопланным сознанием нового человека. Мы имеем запись абстракт- ного смысла речи, годного для научных целей, но не имеем записи живой речи, речи движения, речи жеста. Бесконечное богатство существенных смыслов говора для нас пропадает. Устная литература беспомощно борется с этим злом. Всякая запись требует схемы, но наша буквенная запись более неверная схема, чем квад- ратные такты высоты и долготы в музыке, так как высота и долгота в этой записи отсутствуют совершенно. Иде- ография бесконечно ценный идеологический материал культуры,не заменимый ни кино, ни фонографом, предста- вляющими новые средства культуры. Но она должна быть