Кризис современного искусства

обновлена. Только искусства, материал которых не может быть заменен техникой,—живая жизнь человеческого тела, пение, речь, движение,—будут развиваться и усо- вершенствоваться вместе с ростом культуры из самих себя. Искусства же, требующие какого-либо орудия или технического материала, лежаще го вне человече- ского тел?, неизбежно и целиком должны подпасть под влияние индустрии, и не только совершенствоваться, но и совершенно наново переродиться с новыми изоб- ретениями. Свойства материалов, а не только идеология и формы, решают судьбу искусства. Гигантский рост кино-индустрии, успевшей за три- дцать лет существования занять третье место в мировой индустрии (первое место — металлургия, второе — те- кстильная промышленность), возникновение крупных профессиональных групп кино-работников, миллиар- довые посещения кино на всем земном шаре, любовь к нему и популярность его среди масс (товарищ ки- ношка) показывают, как культура и общество умеет отбирать и обращать свои силы и внимание на эле- менты, удовлетворяющие их потребности. Само книго- печатание не знало такого роста и такого массового охвата. Литература и театр высокого стиля начали с ним борьбу, но быстро должны были уступить. Драма- турги и артисты пошли к нему на службу. Здесь были технические возможности, недоступные театральной сцене. Здесь впервые записывалась игра артистов, прежде бесследно пропадавшая. Колоссальные пер- спективы открывает индустрия и перед музыкой. Со- временные музыкальные инструменты находятся в реме- сленном состоянии. Современный оркестр—мануфактур- ная организация мастеров-кустарей. Выработка техники игры и ее сохранение на современных музыкальных инструментах поглощает музыканта исполнителя цели- ком, превращая его в наиболее однобокого специа- листа. И все же техническое умение, опирающееся на тренировке физиологических данных, ограничено. Техника впадает в противоречие с выразительностью. Оркестр представляет антикварный набор стихийных