Кризис современного искусства

сцены и целые произведения из этих записей. Мате- риал этот фиксирует только видимое действие, может передавать переживания только его внешним проявле- нием, мимикой и пантомимой; он не может передавать ничего суб'ективного, а для мыслей должен прибегать к идеографической письменности. Но общий преобла- дающий интерес к действенности, к об'ективным по- ступкам, а не суб'ективному, бездейственному психоло- гизму, делает это свойство неощутимым, и краткие идеографические ремарки, заменившие длинные рас- суждения письменной литературы, вполне удовлетво- ряют нового зрителя. Его действенность, способность фиксировать многолинейный динамизм, совпадает с тре- бованием усложненной индустриальной жизни. Он легко подчиняется идеологическим требованиям в построе- нии действия и характеристике обстановки. Материал идеографической литературы легко дается кустарной обработке индивидуального мастера-писателя. Сотруд- ничество здесь возможно, но не обязательно, как во всякой кустарной работе. Материал кино-литературы требует сотрудничества группы профессий, как все продукты индустриальной культуры—коллектив инже- нера, техника, рабочего; механика здесь дополняется кино-писателем, режиссером, актером и т. д. Кино- литература соединяет в себе все преимущества искус- ства театрального и литературного. Она дает конкрет- ную запись неповторимой сценической игры, как иде- ографическая литература—запись переживаний автора. Конкретность кино-письменности, связывающая е е обязательно с реальным действием, только кажущееся ограничение свободы фантазии и творчества. Идеогра- фическая литература, которой автор-кустарь располо- гает как будто свободно, по своему усмотрению, огра- ниченнее в действительности свободы кино-коллектива. Самые фантастические построения литературы, опери- рующей образами, а не понятиями, выполнимы кино, а средства воплощения несравненно превосходят сред- ства литературы. Самые невероятные сказки получают наглядность и убедительность. Кино, беззвучно пере-