Кризис современного искусства

ниченное и беспомощное, в индустриализме, становится мощным массовым фактором культуры. Техника пере- водит искусство кустарной организации материалов в механическую, создавая неслыханные выразительные средства. Старые материал и техника искусства уже переживают кризис, бессильные соперничать с мощ- ными техническими противниками, рожденными инду- стриальной культурой. . Изобразительная живопись, передававшая статиче- ский образ предметов, давно борется с фотографией. Продукт индивидуального кустаря - мастера, медленного и кропотливого труда, картина оставалась единичной, неповторяемой, нераспространяемой. Она оставалась предметом эстетического содержания, внемассовой, вне- бытовой. Фотография механически точно воспроизво- дила образы предметов и легко умножала их в бесчи- сленных экземплярах. Но еще более мощным сред- ством изобразительности стало кино, которое фиксиро- вало динамику вещей, живую жизнь, ряд мгновений, а не застывшие, нереальные в своей неподвижности изобра- жения. И кино-изображения легко умножались и рас- пространялись. Кино оказалось опасным конкурентом и письменной литературы. Письменность была изобретена как средство сообщение на расстоянии, пространствен- ном или временном. Сначала пиктографическая, изоб- ражавшая вещи, о которых сообщала, она стано- вится постепенно идеографической, средством передачи мыслей, смысла речи. Способная сразу передать только один ход движений, одну линию речи, мысли, она располагала во временной последовательности, про- странственный кругозор, схватываемый одним взглядом, и вертикальный ряд одновременных действий, сразу легко воспринимаемых в реальной жизни, вытягивала в горизонтальный ряд последовательных действий. Для описания человека она принуждена описать сначала глаза, потом нос, потом губы; их одновременные дви- жения передавать одно за другим; сообщать смысл речи, потом описывать тембр, интонацию. В списыва- нии движения толпы, массы одновременных движений