Кризис современного искусства

sïSHSBsrasHszs-HszsHSïïsransra^^

вал в отношении всего идеалистического мировоззрения. Если индустриальный пролетариат по самим условиям жизни своей в интенсивных культурных центрах легко мо- жет унаследовать и присвоить высшие достижения науки и искусства буржуазии, то на его обязанности передать их крестьянству. Машинизируя крестьянский труд, давая ему грамотность для усвоения понимания достижений город- ской культуры, пролетариат должен заполнить отдых кре- стьян лучшими произведениями искусства, связанными с культурным и социалистическим строительством. И на первом месте стоит здесь литература — из всех унаследо- ванных искусств наиболее массовое, умножаемое и рас- пространяемое. Нужно быть целиком погруженным в прошлое, нужно иметь кругозор, замкнутый его культурой, чтобы считать высшие достижения истории высокими дости- жениями человечества вообще. История человечества до сих пор была только прелюдией к социалистической культуре. Это—грустное детство, полное нищеты, лише- ний и мучительной борьбы. Нескончаемая экономиче- ская и социальная борьба подрывала силы человека и обрекала его на печальное существование. Его искус- ство—страшные сказки и грустные мечты. Его лучшие произведения—повести о страданиях и печальной борьбе. Высшие гении гибли в беспросветных материальных лишениях. Творческие порывы их быстро гасли в сумрач- ной повседневности. Человечество не знает еще своих творческих сил и возможностей. В одном предчувствии их теперь в период социалистического переворота меркнут все произведения прошлого. Уже в индустриализме от- крываются неслыханные богатства и средства культуры. Не только освобождаются огромные избытки челове- ческой энергии, но для выявления ее дается наиболее гибкий и чуткий материал. Искусство, до сих пор так рабски связанное своим материалом, технически огра- Б У Д У Щ Е Е И С К У С С Т В А . (Перспективы).