Кризис современного искусства

зией, и лаборатория художника-конструктивиста шла на-встречу этим требованиям. Выработка элементов художественной культуры превращается в выработку элементов материальной культуры. Окраска тканей, целесообразная конструкция обиходных, полных еще нелепых пережитков вещей быта сливает их с инжене- ром, техником, строителями материальной культуры. Так экспрессионизм, футуризм, кубизм, супрематизм и конструктивизм имеют свое культурное оправдание. Экспрессионизм усилил выра зительные средства живо- писи и карикатурой-гротеском может служить сред- ством идеологической борьбы. Кубизм и супрематизм, приучая зрение к механическим формам, схематическим конструкциям, в такой же мере содействуют индустри- альному мировоззрению, как реалистическая живопись своими портретами (портретами вообще) приучала к психологизму и индивидуалистическому мировоззре- нию мелкой буржуазии. Картина — портрет, индиви- дуальные черты, складка губ, выражение глаз при- учали зрение читать психологию, а это имело для мелкой буржуазии тот же важный смысл, что картина конструктивиста, приучающая интеллект к абстрактным формам для индустриального человека. Абстрактный портрет небывалого человека и абстрактный чертеж небывалой машины во всяком случае стоят друг друга. Новый стиль—не вывих искусства, не разложение, а за- кономерное явление индустриальной культуры. М У З Ы К А . Динамизм и выразительность звукового материала музыки, сделавшие ее господствующим искусством в го- родской культуре, подчинившие ей другие искусства, ее способность давать одновременно несколько линий движения, казалось, удовлетворяли требованиям инду- стриальной культуры, и кризис здесь мог носить хара- ктер эволюционного перерождения. Но в действитель- ности требования нового мировоззрения здесь, не меньше