Кризис современного искусства

#

чит—рядом со стеклом и иначе с никкелем; с бетоном • иначе, чем со свинцом. То же относительно формы— шар рядом с кубом иначе ощущается, чем с цилинд- ром, и иначе с конусом. Материалы, краски и формы в реальной жизни никогда замкнуто отдельно не суще- - ствуют, но образуют множество сочетаний. Кубисты и конструктивисты впервые изучают эти сочетания как живописные качества и этим расширяют живописное ощущение мира, прежде ограничивавшегося только зрением. Краска и форма, плотность и тяжесть, хруп- кость и ковкость, зрительные и внезрительные каче- ства, сливаются воедино в расширенном сознании ма- териала. Конструктивисты изучают комбинации (ак- корды) материалов, форм и красок в их различных сочетаниях в материальном мире. Эти сочетания в лю- бой технической вещи, составленные из разных метал- лов, полированных и окрашенных, стекла, дерева, ре- зины, ими изучаются и лабораторно варьируются. Картина составляется из дерева, жести, слюды, прово- локи, кусков картона, мочалы, веревок и других мате- риалов. Только технологическая внимательность к свой- ствам материала, своего рода технологический эсте- тизм, могла породить такие опыты. Они изучают не только актуальность материала, но и живописное восприятие человека. И если в техно- логическом изучении материала они стремятся расши- рить средства живописной культуры, то в изучении физиологии восприятия они ставят себе задачей не только познание, но и расширение способности вос- приятия органов чувств. Задачи интенсивной окраски поверхности, действенное сочетание красок, линий и форм связывают эту живопись с живой потребностью, технической культуры. Новая живопись бессознательно и сознательно имеет массу точек соприкосновения с на- учной разработкой рекламы, плаката, с теорией и прак- тикой этого дела. Учет ограниченного пространства, уделенного рекламе, комбинация линий прямых и кривых, ведущих взгляд, формы поверхности и ее окраска, — задачи, научно-поставленные индустриальной буржуа-