Кризис современного искусства

териалу, зависевшее от него вследствие своей техни- ческой беспомощности, привлекает левых художников больше, «ем работы великих мастеров, у которых ма- стерство скрыло материал. До-сформленный материал- сырье и возможность конструкции из него, изучение его свойств заполняют деятельность левых художни- ков. Картина становится вещью, которую строит ху- дожник. Уйдя от картины-зеркала, он обращается к поверхности холста, как к полю своих действий.

Рис. 8. Малевич. Супрематический планит.

Фактурная обработка поверхности картины, конструк- тивные элементы становятся главной целью живописца. Опыты над выявлением материала в разных комбина- циях и формах приводят к контр-рельефам. Не только в различных сочетаниях одна и та же краска разно вы- глядит, звучит, но и характер ее поверхности (гладкий, шероховатый, слоистый, губчатый) определяет ее кра- сочный тон. Таким же образом расположенные рядом технические материалы окрашивают друг друга в до- полнительные смыслы: железо иначе ощущается—зву-