Кризис современного искусства

отображение. Живопись получает научно-технический уклон. Связь с культурой устанавливается через ин- теллект, а интеллект индустриального человека кон- структивен, геометричен и схематичен. Кубистическая картина—план, чертеж, а не зрительная иллюзия вещи. Художник невольно воплощает в своих кубистических конструкциях планы наиболее поразительных техниче- ских конструкций. Постепенно эта живопись совер- шенно освобождается от зрительных форм и опери- рует абстрактными и геометрическими формами, неза- висимо от какой бы то ни было предметности. Супре- матизм сочетал абстрактные геометрические формы, стремясь резрешить проблемы соотношения геометри- ческих форм и их динамики, располагал формы, пересекая одни другйми, создавая устремленность целого. По основ- ной линейной оси, указывающей направление движения, располагаются плоскостные фигуры различных видов в динамическую систему. Прямоугольник, квадрат и их пересечение прямой—основные элементы этой системы. Внизу основную систему повторяют уменьшенные ва- рианты (Малевич: „Супрематизм"). Супрематизм отли- чается от беспредметной живописи Кандинского высо- кой отвлеченностью и чистым интеллектуализмом; не психические переживания, но предельное напряжение абстрактного yM03peF ия. От плоскости супрематизм переходит к тем же системам на об'емах. Система до- полняется 3-м измерением, приобретает архитектурный характер, но остается абстракцией— разрешением про- блемы координации об'емных форм в динамической системе. (Малевич: „Супрематический планит"). Супрема- тизм—наиболее абстрагированное течение левого искус- ства, это абстрактные планы абстрактных конструкций. Вместе с механическим мировоззрением, приведшим к пространственным и об'емным схемам-конструкциям, - в мастерскую художника врывается технологический подход к вещам, и мастерская превращается в лабо- раторию. Технологически изучается материал живо- писи. Раздается зов вернуться к материалу и к его свойствам. Примитивное искусство, подчинявшееся ма-