Кризис современного искусства

В гордый гимн сливаясь с рокотом колес и скоком. Выкрики газетчиков и щелканье бичей", („Конь Бледный"). Опираясь на свое мировоззрение индустриального интеллигента, он пытается сблизиться с пролетариатом и идеологически, но остается далеко от него литера- турно. Все его творчество—компромисс между индустриаль- ным мировоззрением и старыми литературными фор- мами. Головной, рассудочный характер его творчества, напряженная интеллектуальность, схематизм образов, точное смысловое, почти научное словоупотребление, геометрическая чеканка стиха, учащенный, свободный, но строго учтенный ритм, урбанические темы,—с одной стороны,— и высокий литературный, далекий от живой речи, книжный язык—с другой. Брюсов, ьак и Верхарн, экспрессионист. Экспрессионизм—не левое крыло сим- волизма, как это полагали символисты, но правое крыло футуризма. Не д а р ом этих поэтов—Верхарна, Уйтмена— приняли футуристы в предтечи, сбросив остальных с парохода современности. Другой линией экспрессио- низма, ведшей к футуризму, был так называемый эго- футуризм с И- И. Северянином во главе. Он говорит, что в эпоху, когда „Державиным стал Пушкин" и „надо новых голосов". „Его душа влечется в примитив", на площади, на улицы, но остается в кабарэ. Он чувствует себя род- ственным с Брюсовым по темам современности и го- рода. „Вокруг талантливые трусы И обнаглевшая бездарь, И только вы, Валерий Брюсов, Как некий равный государь „повсюду дирижабли летят, пропеллером верча",