Кризис современного искусства

Эта линия идет от бульварных газет, модных жур- налов, кафе-шантанов, ресторанов и буржуазных сало- нов; смесь языка и тем старой лирики любви и при- родый с темами капиталистического города, но уже бо- гаты сознательными словообразованиями и модными словами: окалошить, оэкранить, осупружиться было- майно, ненно, улыбно, грезер, ландолет, файв-о-клёк. Только футуризм, т. н. кубо-футуризм, отбросил высо- кий литературный стиль и низвел литературу к живой базе: разговорному языку индустриального города. Сти- хийный процесс обновления литературного языка футу- ристы стали ра зрешать сознательно, выдвинув техно- логию речи, лабораторное изучение словесного мате- риала. Материал устной речи не единый, как материал книжный, сплошь идеографический, а сложный конгло- мерат жеста, мимики, интонации и слова. Устная фраза, конструируясь из этих элементов, имеет особый синтаксис, отличный от синтаксиса письменной речи. Один материал дополняет и уясняет другой. Запись по линии одного ма- териала, запись одного словесного смысла устной фразы дает перерывную неполную и часто непонятную мысль. Заумие часто и есть неверная запись осмысленной в интонации и жесте речи. Для записи и устного раз- говора идеографическая письменность недостаточна и часто просто негодна, как негодна запись одной ли- нии мелодий в гармонической музыке. Футуристы, стремясь к живой устной речи, с особой настойчиво- стью изучают звуковые свойства речи. Они настой- чиво изучают дополнительные тембровые смыслы, ощущая дикцию и интонацию, как существенные фак- торы смысла. Смысл и звук снова сливаются воедино в одно расширенное значение. Тембровые смыслы они изучают на чисто звуковом жесте. Их интерес к детской речи, к речи дикарей, к чисто биологической артикуляции, — все фоноопыты, — заумь, звукоподража- ние — лабораторная разработка звуковой динамики и звуковой выразительности слова. „В современной русской литературе фонетика победила. Философ- ствование и психоложество, например в духе Достоев-